Выбор в профессии архитектора: о чем говорили на дискуссии в рамках Практикума «Дома А-Класса»

По традиции на выставке АРХ Москва состоялся Практикум «Дома А-Класса», который объединил ведущих представителей премиального загородного домостроения, архитектуры, дизайна и современного искусства. Одна из многочисленных дискуссий программы была посвящена выбору: архитекторы Сергей Колчин, Евгений Задорожний и Евгений Дайнеко предложили собственное видение этого понятия в контексте своей профессии. Редакция Design Mate записала ключевые тезисы разговора, модератором которого выступил основатель компании СТМК Кирилл Корнеев.

Выбор как творческий инструмент

Сергей Колчин архитектор, руководитель бюро Le Atelier

Выбор стоит рассматривать как инструмент творчества. В архитектуре все, что мы делаем, — результат выбора, удачного или не очень. В этом смысле качество проекта во многом зависит не только от того, что архитектор придумал, но и от того, какой из вариантов всех идей и эскизов он выбрал.

При этом чем глубже размышления о выборе, тем сложнее становится сама тема: как мы принимаем решения и что управляет этим процессом? Бенедикт Спиноза говорил: «Люди сознают свои желания, но не знают причин, которыми эти желания определены». Артур Шопенгауэр считал, что человек может делать то, что хочет, но не может хотеть того, чего хочет. В работах Сартра есть идея о том, что даже отказ от выбора становится выбором. А если добавить сюда нейробиологию и исследования о том, что мозг принимает решение ещё до того, как мы его осознали, то становится совершенно непонятно, кто этот выбор делает.

Так или иначе, в профессии архитектора у выбора и уровня его свободы всегда есть цена. В этом контексте появляется очень соблазнительная идея — сравнить архитектора с художником и начать упражняться в гипотетических сценариях: остались бы Ван Гог и Ротко в истории искусства, если бы прислушивались ко всем замечаниям, которые им могли давать? Но важно не проваливаться в это сравнение. Во-первых, мы знаем, какую высокую цену они заплатили за свою радикальную свободу. Во-вторых, архитектор в абсолютном большинстве случаев себе такого позволить не может: за ним стоят команда, люди, которых он нанял и за которых отвечает.

Поэтому иногда нужно уметь честно ответить себе, что сейчас важнее: быть Ван Гогом или дать людям, которые от тебя зависят, возможность нормально работать.

Но это не значит, что архитектор должен уходить в противоположную крайность — слушать все, принимать любые замечания и ограничивать мысль только техническим заданием. Между архитектором и заказчиком всегда есть элемент манипуляции, и это не обязательно плохая вещь. Если человек приходит с рендерами и говорит: «Я хочу именно так», к этому нужно относиться осторожно. Откуда он знает, что хочет именно этого? Архитектор в частном проектировании часто становится медиумом: он слышит то, что говорит человек, но слышит не так, как сам человек это понимает. Через собственную оптику он может прийти к ответу на вопрос, который даже не был задан прямо. И когда этот ответ оказывается точным, происходит почти катарсис.

Важность выбора на каждом этапе проекта

Евгений Дайнеко архитектор, основатель студии Dainekaarchitects

Для меня момент выбора в первую очередь заключается в формировании объемно-пространственного образа объекта — как основы, сочетающей функции, запрашиваемые заказчиком, особенности локации, ее сильные и слабые стороны, архитектурную выразительность. Процесс этого выбора мы начинаем на этапе архитектурного эскиза, который затем переходит в стадии проектирования конструктивных, инженерных узлов, а также узлов архитектурной оболочки, тело которой задано эскизом.

За визуальным минимализмом, который воспринимает человек, смотрящий на архитектуру, скрывается плотное «подкапотное» пространство. Оно вмещает инженерные системы обеспечения комфортного проживания наших клиентов. По сути, мы работаем над увеличением используемого пространства за счет гармонизации конструктивных и инженерных узлов.

При этом я не выбираю минимализм как стиль. Просто зрительно мы сначала считываем формы и композицию, но за ними скрывается гораздо больше. И именно от правильных пропорций этого внутреннего наполнения зависит качество того, что создает архитектор. Архитектура дома — это живой организм, поэтому верный баланс запросов клиента, бюджета стройки и сроков, технологических возможностей для нас — залог успеха.

Так, шаг за шагом, мы проходим все стадии проекта, затем переходим к интерьеру и начинаем долгий процесс реализации. В итоге фасад и интерьер приобретают законченный вид, но внутри скрыто огромное количество труда смежных организаций, проектировщиков и исполнителей. И выбор, который архитектор делает на первоначальном этапе, в дальнейшем определяет судьбу специалистов, рабочих, клиента и самого места, где объект будет построен и останется на долгие годы.

Таким образом, выбор архитектора влияет на будущее — на то, что останется после нас.

Два ключевых выбора в архитектуре

Евгений Задорожний архитектор, руководитель студии CHADO

Тема выбора невероятно всеобъемлющая. Когда я начал о ней размышлять, то понял, что выбор — это действие, которое каждый из нас совершает ежедневно и бесконечное количество раз.

Я решил сфокусироваться на двух конкретных выборах, которые вызывают интерес лично у меня. Первый — это выбор заказчиком архитектора. У нас с коллегами часто бывают общие клиенты. И иногда, начиная работать с человеком, ты узнаешь, что до этого он выбирал между тобой и еще несколькими бюро. Или наоборот: ты общаешься, ведешь переговоры, а потом выясняется, что заказчик в итоге начал работать с кем-то другим.

Мне стало интересно: что именно влияет на человека в момент принятия окончательного решения? Потому что конкуренция сейчас огромная, на рынке очень много разных подходов и творческих практик. Но в какой-то момент человека все равно что-то склоняет в ту или иную сторону. Я люблю разговаривать с заказчиками на эту тему. Когда отношения становятся уже достаточно долгими и доверительными, появляется возможность честно обсудить: а что все-таки повлияло на выбор? И, по моим ощущениям, никто до конца этого не знает. Как мне кажется, в большей степени на выбор влияет эмоция, причем не обязательно самого заказчика.

Иногда это может быть совершенно случайная реакция со стороны, но именно она станет катализатором выбора в пользу того или иного архитектора.

Вторая тема — выбор архитектором заказчика. Когда я смотрю на крупные мировые бюро, которыми вдохновляюсь, мне всегда интересно, как они выходят на своих заказчиков, почему работают именно с ними и что позволяет им создавать ту архитектуру, которую они делают.

Потому что, подписывая контракт с человеком или компанией, ты входишь с ними в отношения минимум на три, четыре, а иногда и пять лет — в зависимости от масштаба проекта. И ошибка в этом выборе может стоить очень дорого: и финансово, и морально. На самом деле выбрать своего заказчика — это большой и сложный путь. Часто заказчики подкупают ценой или красивыми референсами: всем, кроме самого главного — человеческого совпадения. Когда мы были моложе, то не замечали этого и соглашались ради работы и количества проектов, но со временем поняли, что это неправильный путь. Выбор заказчика всегда был для нас серьезной дилеммой, и мы до сих пор постоянно думаем о том, как не ошибиться в этом процессе.

Все фотографии предоставлены пресс-службой Практикума «Дома А-Класса».